8. 4. 2003
RSS backend
PDA verze
Čtěte Britské listy speciálně upravené pro vaše mobilní telefony a PDA
Reklama
Reklama
Celé vydání
Archiv vydání
Původní archiv

Autoři

Vzkaz redakci

OSBL
Tiráž

Britské listy

http://www.blisty.cz/
ISSN 1213-1792

Šéfredaktor:

Jan Čulík

Redaktor:

Karel Dolejší

Správa:

Michal Panoch, Jan Panoch

Grafický návrh:

Štěpán Kotrba

ISSN 1213-1792
deník o všem, o čem se v České republice příliš nemluví
8. 4. 2003

Zošnurovaný Čechov: Desať titanov na pár metroch štvorcových

Divadlo Andreja Bagara v Nitre začalo pred niekoľkými rokmi spolupracovať so svojím súčasným šéfdramaturgom Svetozárom Sprušanským. Ten sa stal priekopníkom hľadačstva nových divadelných foriem a propagátorom súčasných zahraničných divadelných poetík. Jeho objaviteľské, takmer zlatokopecké úsilie sa najnovšie prejavilo 14. a 15. marca v sále Ponitrianskeho múzea v Nitre v inscenácii Čechovových Troch sestier.

Novátorský prístup k réžii sa u Svetozára Sprušanského sústreďuje aj na výber divadelných priestorov. Diváka vo svojej najnovšej kreácii pozýva netradične do dejinami dýchajúcej budovy múzea, kde ho na chodbe osloví uvádzačka, či sprievodkyňa po expozícii (Klaudia Kolembusová). Vysvetlí nám, že je riaditeľkou nadácie na záchranu domu, v ktorom prežil jej nebohý manžel so svojimi troma sestrami celý život. Ako svedkovia starej, zašlej slávy domu rodiny Prozorovovcov v ňom ešte žijú tri staré slúžky. Na stenách múzea si návštevníci môžu prezrieť zbierky motýľov, ktoré pozostalá majiteľka, sprievodkyňa, riaditeľka a vdova Natália Ivanovna Prozorová sama nazbierala na lúkách v okolí.

Prepychový život

Po tomto úvode sa spomedzi čakajúcich divákov ozvú hlasy troch sestier a iných pôvodných obyvateľov domu, ktorí všetkých pozvú na oslavu Mášiných menín. Otvoria dvere sa do obnovenej sály múzea s pozlátenými štukovanými stenami, obrovským stolom s bielym obrusom, ťažkými brokátovými závesmi, historickým nábytkom a ružovým kútikom s ikonami a fotografiami členov domácnosti. Tri staré slúžky Anfusy ponúkajú hostí - divákov šampanským a koláčikmi, domáce panie ich nabádajú, aby si pohodlne sadli na pripravené stoličky. Spolu s divákmi do sály vstúpia aj herci vo svojich úlohách, posadajú si za rodinný stôl a pustia sa do rušnej debaty, v ktorej spomínajú na pred rokom zosnulého otca. Ivan Romanič Čebutykin (Anton Živčic) si spomenie na tajnú lásku svojej mladosti, matku troch sestier. Dievčatá si pri oslave sestriných narodenín nespomínajú len na rodičov, ale aj na rušný život v Moskve, ktorý im pripomenie Moskovčan Alexander Ignatievič Veršinin -- pri týchto spomienkach sa každá zo sestier nezávisle pustí do monológu v ruštine -- tento nesúrodý trojhlas vytvorí dojem toho, čo tak veľmi na vzdialenej metropole milovali: vzrušenie a prepych.

Súboj titanov

Z rozcítenej atmosféry spomienok a minulosti popretkávanej ruskými romancami, ktoré si spievajú oslavujúci členovia domácnosti, nás do skutočného života postáv, do ich prítomnosti vráti príchod Andrejovej snúbenice Nataše. Prikvitne ako búrlivá voda, v nápadných šatách a krikľavozelených topánkach, ako dar prinesie oslávenkyni motýle.

Všeobecné zdesenie prítomných zmierňuje Andrej (Marcel Ochránek) v papučiach a pletenej veste. Smelo obraňuje svoju milovanú a pred očami všetkých, nie v intímnej samote, ako to predpokladal autor, ju požiada o ruku. Od tohto momentu sa definitívne, spolu s postavami inscenácie, vzdávame minulosti, mäkkého a chlácholivého spomínania a precitáme do tvrdej reality prítomnosti. Biely sviatočný obrus sa stratí, pod ním zostanú holé dosky na železnej konštrukcii, svetlo zhasne, lebo Nataša úzkostlivo stráži každú sviečku, každý pohyb po dome. Dominanta sály, drevený stôl, podobne ako celá domácnosť Prozorovovcov, neudrží svoju integritu a jeho súčasti obrovským neporiadkom zaplnia celý priestor.

V dome plnom prekážok si jeho obyvatelia ťažko nájdu cestu k sebe. Nestretávajú sa osobne, takmer ani pohľadmi. Oľga (Eva Pavlíková) je osamelá preto, lebo nikoho nemá. Irina (Zuzana Moravcová) je na tom podobne, núka sa jej síce barón Tuzenbach, vzťah bez lásky jej všakosamelosť len prehlbuje. Jediná Máša (Daniela Kuffelová) je komunikujúcim človekom. Vzťah s manželom nefunguje od prvého vzájomného pohľadu, ktorým je povedané všetko, čím sa postava Kulygina (Peter Gecík) stáva fakticky zbytočnou. Stretnutie Máše s Veršininom, ich pohľady, dokonca dotyky sú jasným signálom, že vytvárajúca sa náklonnosť vznikla na začiatku a všetko, čo po nej nasledovalo, bolo len trápnou medzihrou pred jeho odchodom.

Veršinin ako Moskovčan je v Sprušanského Troch sestrách Čechom (Gustav Řezníček), cudzincom, ktorý prichádza do provinčného mestečka siahodlhými a nudnými filozofickými rečami kritizovať život, ktorému vôbec nerozumie. Milan Ondrík postavu Mášinho obdivovateľa Soľoneho zhyperbolizoval do karikatúry hulváta, ktorý v nepravom čase prednáša nesprávne repliky, až sa z neho vykľuje slzy roniaci milovník. Mášino odmietnutie v jeho prepitej hlave zrodí rozhodnutie zabiť baróna, svojho soka. Tým je povedané všetko, barónovi Tuzenbachovi (Martin Fratrič) ostáva iba málo času, vyrieknutý ortieľ jeho žoviálne a zjemnené správanie stavia do roviny trápneho a nezmyselného snaženia.

Nad všetkým vládne silnou rukou Nataša, podobne ako ostatným hereckým postavám, aj jej vybral režisér jednoduchú schému, podľa ktorej odohrá Klaudia Kolembusová celé predstavenie. Je z nej necitlivá a panovačná matróna, ktorá svoju nadvládu nad okolím zdôrazňuje nakláňaním sa na bok, bičíkom a rozvešiavaním svojich motýlích trofejí po stenách domu, zapletaním motýlikov do účesov troch sestier, malé motýliky sa nájdu aj v modlitebných knižkách.

Všetky postavy príbehu sú v inscenácii izolované vo viacerých rovinách: v kontaktoch im prekáža porozhadzovaný nábytok, v poslednej časti predstavenia dokonca drevené búdky, v ktorých sa utiekajú do vlastnej samoty, samotný text hry hovorí o pocitoch osamelosti a opustenia, ktorými trpia a v neposlednom rade nedovoľuje postavám nadväzovať kontakt spôsob herectva a celkové vedenie inscenácie. Každej postave bol pridelený určitý pocit, téma, ktorú rozohráva počas celej inscenácie, pričom zostávajú bezo zmeny, či vývoja. Jednotlivé témy sú také rozdielne, že sa v ničom navzájom nestretajú, postavy sú osamotené nie len vplyvom vonkajších okolností, ale aj v dôsledku svojho správania.

Zo životných čechovovských postáv, ktoré odzrkadľujú trápenia a súženia skutočných ľudí, sa takýmto spôsobom podarilo režisérovi vysterilizovať akési divadelné monštrá, ktoré sa vzdialene ponášajú na romantických hrdinov zvádzajúcich urputný boj nielen so spoločnosťou a osudom, ale aj s bohmi na nebesiach.

Ak sa na priestore pár metrov štvorcových a troch hodín stretne desať osamelých titanov vo vetre bojujúcich so životom, vzlykajúcich nad vlastným nepochopením, tak sa ich žalostné náreky spoja do škrípajúceho, ironického predvádzania hlúpych bláznov, ktorí nie sú schopní reálne posúdiť vlastnú životnú situáciu, ani nadviazať kontakt so svojimi najbližšími. Ich položenie je o to nepochopiteľnejšie, že nešťastne vzlykajú v čipkovaných kostýmoch, obvešaní zlatom a perlami v honosnej miestnosti so sponzorskými novučičkými parketami.

V kráľovstve súladu

Narušené vzťahy zapadajú do rozbitého a prekážkami zaplneného priestoru bez akéhokoľvek problému. Správanie postáv, herectvo ich predstaviteľov zabraňuje akejkoľvek zmene, čo vytvára celkový dojem súladu. Režisér Svetozár Sprušanský svojimi zásahmi do textu Čechovovej hry, výberom priestoru a scény i vedením hercov odstránil z predlohy všetko napätie. V každom momente je priestorové usporiadanie v súlade s pocitmi postáv. Divákovi vopred oznamuje, ako sa veci vyvinú, už prvá replika inscenácie nám objasní, že Andrej zomrie a jeho žena zdedí dom len pre seba, že všetci odídu a dom schátra. Všade rozvešané motívy sú predzvesťou Natašinej nadvlády a oznámenie smrti baróna Tuzenbacha -- Mášinho snúbenca -- na konci inscenácie je v záverečnom sentimente už iba kvapka zanikajúca v mori sĺz. Troška života do inscenácie vniesli tri slúžky Anfusy Eva Hlaváčová, Adela Gáborová a Eva Večerová, ktoré akoby z inej planéty, či skôr z iného predstavenia, rozohrávajú celú plejádu malých scénok, prinášajú šálky, ponúkajú si navzájom miesto a vankúšiky na svojom diváne, podávajú si košíčky s pohármi, tácky s koláčikmi a klbká vlny s pletením. Do tohto uvoľneného a príjemného vesmíru troch stareniek akosi nútene vstupuje režisér, keď im prikazuje ponúkať Veršininovi čaj, ktorý aj tak nevypije, alebo keď na záver inscenácie zaujmú miesto troch sestier, v tých istých kostýmoch, ale vo vypraných farbách.

Tri sestry, ktoré medzi sebou takmer nekomunikovali, ktoré nemali žiaden vzťah ani k slúžkam Anfusám, sa zrazu stanú obeťou divadelnej konštrukcie, v ktorej sa minulosť spája s prítomnosťou a budúcnosťou do jediného okamihu, v ktorom sa kruh vývoja a beh času uzatvára, ale ktorý zároveň nehovorí nič nové, iba to, že tri sestry zostarnú a budú ďalej žiť spolu.

Vasilij Soľonyj trpí silným potením, a preto zapácha, stále si ruky osviežuje voňavkou, aby sa v spoločnosti cítil istejšie -- nitriansky Soľonyj si ruky osvieži iba raz, a to hneď ostentatívne v dvoch bielych džbánoch. To, že sa mu potia, sa však dozvieme až priveľmi neskoro na to, aby nás to ešte, ako divákov, zaujímalo.

Úporná snaha o hľadanie nových foriem, ktorú Čechov ironizuje v Čajke, a ktorú sa Svetozár Sprušanský stoj čo stoj rozhodol aplikovať na Tri sestry nasadila pôvodnému textu zvieraciu kazajku. Priškrtené hlasy postáv vydávajú iba nesúvislé prerývané vety, ktoré sa spájajú v nezmyselných litániách ako pri modlitbe v Prozorovovom dome počas požiaru.

Nejednotnosť použitých umeleckých prostriedkov, dramaturgická myšlienková vyprázdnenosť a absencia normálnych vzťahov medzi postavami sa nedá nazvať prínosom ani novátorstvom, a to aj napriek tomu, že citáty, približovanie minulosti a budúcnosti do uzavretého kruhu života a osamelosť sú znakmi modernej divadelnej tvorby. Žiadne divadlo však nemôže byť zaujímavé a životaschopné, keď dramaturgická konštrukcia a prílišné úsilie o modernitu zabije život a človeka, ktorý sa má v ňom zrkadliť.

Tri sestry

Autor: Anton Pavlovič Čechov

Preklad, úprava, réžia: Svetozár Sprušanský
Scéna: Divadlo Andreja Bagara, Nitra

Zveřejněno s laskavým svolením slovenského politicko - společenského týdeníku SLOVO

                 
Obsah vydání       8. 4. 2003
8. 4. 2003 Bagdád zřejmě není připraven na dlouhé obléhání
8. 4. 2003 Dobyté bagdádské paláce opuštěné, podzemní kryty v nich nejsou
8. 4. 2003 Američané pronikli do Bagdádu
8. 4. 2003 Arabské listy - radikalizace duchovních elit
8. 4. 2003 Poznámky udiveného editora aneb "embedded" inteligence Štěpán  Kotrba
8. 4. 2003 Včera, dnes a zítra
7. 4. 2003 Včera, dnes a zítra
8. 4. 2003 Iráčané Američany odrazili, ale s velkými ztrátami
8. 4. 2003 Fisk: O lhaní novinářů
8. 4. 2003 Obětí této války se stala novinářská objektivita
8. 4. 2003 Kam vede cesta na Bagdád?
1. Každý máme svou pravdu?
Miloš  Dokulil
8. 4. 2003 Kam vede cesta na Bagdád?
2. Je to jen názorná ilustrace "Pax Americana"?
Miloš  Dokulil
8. 4. 2003 Zrádní Francouzi
8. 4. 2003 Spojené státy: Je náš postoj arogantní? No a co?
8. 4. 2003 Válka v Iráku: jedinou nadějí je společně pokleknout k modlitbě
7. 4. 2003 Pondělní boj o Bagdád úporný, k poledni se začali Iráčané chovat sebevědoměji
7. 4. 2003 O pondělních bojích v Bagdádě na základě informací americké armády
7. 4. 2003 Arabské listy - co všechno je nepravda?
6. 4. 2003 "Američané stříleli na ruskou kolonu, aby zabránili odvozu tajné koaliční vojenské techniky"
7. 4. 2003 O válce v kolébce civilizací Ivo V. Fencl
7. 4. 2003 Provokativní úvaha o seznamech StB Vladimír  Bernard
7. 4. 2003 Monitor Jana Paula : Další živé pochodně jako devalvace mýtu obětní smrti Jan  Paul
7. 4. 2003 Vidíme příliš mnoho z této války. To je naší nejlepší obranou
8. 4. 2003 O zmysle preventívnych vojen: Moc legitimizujúca samu seba František  Novosád
8. 4. 2003 Bohatým vláda pridá Braňo  Ondruš
8. 4. 2003 Ani čert nevie prečo... Eva  Michalková
8. 4. 2003 Zošnurovaný Čechov: Desať titanov na pár metroch štvorcových Daniel  Uherek
8. 4. 2003 Míľniky KDH: Salámová metóda a antidiskriminačný zákon Marián  Repa
5. 2. 2003 Pošta redakci
5. 3. 2003 Hospodaření OSBL za únor 2003 Jaroslav  Štemberk
18. 6. 2004 Inzerujte v Britských listech

Názory a argumenty ze Slovenska RSS 2.0      Historie >
8. 4. 2003 O zmysle preventívnych vojen: Moc legitimizujúca samu seba František  Novosád
8. 4. 2003 Bohatým vláda pridá Braňo  Ondruš
8. 4. 2003 Míľniky KDH: Salámová metóda a antidiskriminačný zákon Marián  Repa
8. 4. 2003 Ani čert nevie prečo... Eva  Michalková
8. 4. 2003 Zošnurovaný Čechov: Desať titanov na pár metroch štvorcových Daniel  Uherek
7. 4. 2003 Vyvrhnuté z Internetu Peter  Greguš
7. 4. 2003 Varšava: Problémy treba riešiť, nemožno ich bombardovať Juraj  Marušiak
7. 4. 2003 Mandát našej jednotky je nejasný Marián  Repa, Radovan Geist
7. 4. 2003 Bohatier Pittner opäť tiahne do boja Peter  Takáč
7. 4. 2003 Sladký spánok ľavice: slovenské think-tanky a ovplyvňovanie verejnej mienky Robert  Žanony
7. 4. 2003 Pyrrhovo víťazstvo, či morálna prehra? Karol  Dučák jr.
28. 3. 2003 Byť proeurópsky neznamená byť protiamerický Ľubomír  Petrák
28. 3. 2003 Šok a hrôza v mene slobody Martin  Muránsky
28. 3. 2003 Vízum do kráľovstva nebeského